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首都博物馆开展 望郡吉安

摘要:原标题:这些青铜器否定了“商文化不过长江”,首博展“望郡吉安”伏鸟双尾铜卧虎黑釉瓷又被称为“天目瓷”,而吉州窑烧制的黑釉瓷是最有名、最具代表性的、产量大且品种多。就黑釉的品种而论,可以分为一般黑釉与花

原标题:这些青铜器否定了“商文化不过长江”,首博展“望郡吉安”

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伏鸟双尾铜卧虎

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黑釉瓷又被称为“天目瓷”,而吉州窑烧制的黑釉瓷是最有名、最具代表性的、产量大且品种多。就黑釉的品种而论,可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类。一般典型的黑釉色彩深层,釉色较单一呆板,然吉州窑的釉彩含铁量与其他窑口低,化学元素钛、钾、钙、镁的含量相对较高,因此生成后,表面质地会较为肥厚莹润,黑色也较为柔和。

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不同于四川广汉三星堆的青铜头像,新干出土的“双面神人头铜像”整体是中空扁平的双面面具,面具下方的方銎能够固定木柄。面具有着独特的长相,高耸的颧骨,上卷的獠牙,两侧还长着犄角,整体形象显得狰狞而神秘。面具的用途可能是作为当时的神器,信仰的子民们能够透过它与神灵沟通,具有神人合一的象征意义,丰富了艺术的表现力。

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宣宗谕敕铜钟

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新干大洋洲的另一特色则是“虎”的造型和纹饰,礼器、兵器、杂器上都可以见到。表现形象上既有写实立体雕猛虎造型、平面的线刻虎纹,又有图案化的抽象虎头纹,构成了新干青铜文化的猛虎特色。

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本次展览的第一部分“南国厚土”就是基于新干大洋洲的考古挖掘,以新干大洋洲商墓出土的文物,回溯江南地区中华文明。新干大洋洲商墓出土物中最有名的两件作品——双面神人青铜头像、伏鸟双尾铜卧虎,这次也来到首都博物馆。

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千里赣江自古以来便是吉安的母亲河,孕育造就了庐陵古郡。西晋以来中原地区战乱频繁,庐陵地处江西腹地,相对安静,逐渐成为北方人民南迁的家园之一。南北文化的碰撞与融合,造就了独特的庐陵文化。唐代时,张九龄开凿了穿越大庾岭、南达广州的驿道,衔接着鄱阳湖与长江,赣江此后成为了岭南通往长江流域的南北交通动脉。至南宋,来自四面八方的商品汇聚在赣江沿岸的码头,集散各地,商贸繁荣。

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以呈现江西吉安文物的展览“望郡吉安”日前在首都博物馆对外展出。吉安位于江西,古称庐陵。此次展览根据历史线索,分为“南国厚土”、“汇通南北”、“窑变千年”、“光耀庐陵”和“红色摇篮”五个部分。着重展示了新干大洋洲商代文化遗存、各色吉州窑瓷品、以白鹭洲书院为代表的庐陵文化和井冈山。展览汇集了15家文博单位,共280件(套)文物展品,其中一级品数量过半。

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有学者推测虎可能是墓主人家族的崇拜对象,或与其家族历史及传说有一定的关系。也有学者认为虎与当地的民族、文化传统和宗教信仰有关。一进入展场中,目光所及的第一件文物便是“伏鸟双尾铜卧虎”。这件青铜虎以写实立体表现手法塑造,以阴刻线条刻画卷云纹。

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这次考古发掘一共出土了千余件文物,包括青铜器四百余件,玉器七百余件,陶瓷器一百多件。青铜器的数量之大,造型独特,堪称江南商墓之冠。作为南方青铜器的代表,新干青铜器具有商代的艺术特征,又有地方独特的审美。

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“江西窑器,唐在洪州,宋出吉州。”吉安自隋至元初称为“吉州”,永和属吉州,称永和窑外,也称为“吉州窑”。吉州窑创于晚唐五代,发展、兴盛于宋。展览的第三部分“窑变千年”,展示了吉州窑中的精品与独具特色的黑釉瓷。

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在吉州窑发展最盛的宋代,可以见到以北宋时期流行的花瓣形口,轻薄的胎体烧制的花口碗,像绽放中的花朵。简单的器型搭配吉州窑黑釉瓷的深沉柔和,营造出典雅脱俗的美感。

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双面神人头铜像

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1989年,新干县大洋洲镇程家村的村民们正在为维护赣江大堤而忙碌,在背沙丘取土时,一件古色斑驳的青铜圆腹鼎意外出现在沙丘之中。这是新干县大洋洲商墓挖掘的开端。小小的意外震撼了考古界,根据学者研究,该墓的发现改写了江南在商周时期的文明史,将江南的文明史大大提前,刷新了学界以往对于“商文化不过长江”的认识。

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展览的第二部分为“汇通南北”,围绕着江西最大的河流——“赣江”开启历史的讨论,突出人文与地理的联系。公元前221年,秦军南征百越,派兵驻屯5里,随后经庐陵扩展延伸到赣江上游,赣江因而成为南北往来必经的通道。

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吉安市博物馆藏的宣宗谕敕铜钟,为明宣宗六年(1432年)打造。铜钟的尺寸极大,是展场中目光的焦点。钟上有四块梯形铭刻,其中三块为佛家经文,一面则是宣宗的谕敕,说明了该钟是为赐予当时吉安府庐陵县新建的庙宇,特别命名为“广福”,愿寺僧们能诵经祈福于民。

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虎耳虎形扁足铜圆鼎

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因为外型讨喜可爱,该件文物曾被放在2010年的京港地铁的纪念票上,足以显示其重要性。展场中的“虎耳虎形扁足铜圆鼎”也独具创意,双耳分别铸有伏臥的小老虎,圆鼎的扁足则是虎脚的造型。学者推测,新干虎形扁足鼎晚于夔形扁足鼎与鱼形扁足鼎,是扁足鼎铸造技术进一步发展的成果,亦属于“融合式青铜器”,其时代相当于殷墟中期。

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