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品牌风衣网 服装资讯频道 => 三月大展 中国现代美术的 先驱之路

三月大展 中国现代美术的 先驱之路

摘要:3月15日,“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”大展在龙美术馆(西岸馆)开启巡展。该展于2019年初在中央美院展出,展览聚焦20世纪前半叶的留学法国艺术现象,并通过徐悲鸿、刘海粟、常书鸿、刘开渠

3月15日,“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”大展在龙美术馆(西岸馆)开启巡展。该展于2019年初在中央美院展出,展览聚焦20世纪前半叶的留学法国艺术现象,并通过徐悲鸿、刘海粟、常书鸿、刘开渠、吴大羽等40余位留法艺术家的近200件作品探究他们如何借鉴西方,选择流派,参与人文科学和自然科学的讨论。

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20世纪初,王如玖、吴法鼎等学子出国留法,成为20世纪中国油画“精研西方绘画技巧”的先驱。他们组建艺术社团,参与创建国立、私立艺术学校,宣扬新式绘画理论与技法。“阿博洛美术研究会”“北大画法研究会”“中华美育会”等学会,成为先驱艺术家的重要阵地,使引进西方写实美术成为热潮,并形成了几种写实主义潮流。这些写实画会的成员包括徐悲鸿、吴作人、吕斯百等。他们的作品大多油画技艺古典,素描基础扎实,风格严谨。他们的探索也对如今的艺术教育产生了巨大影响。

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在此之后,留法艺术家诸如徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑、常书鸿、厐薰琹、吴大羽、常玉、潘玉良等,大多选择在法国巴黎高等美术学校学习,以油画、素描、雕塑为主要研究科目。他们既接受了西方学院派古典主义、现实主义、写实主义美术,也带回了西方现代主义诸流派,为20世纪中国美术带来了传统书画体系之外的油画、雕塑等新的美术类别和观念。

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刘海粟,《秋葵》,布面油彩,72.5×60.5cm,1930,刘海粟美术馆最初刘海粟是喜欢写实艺术的,后来一接触到西方的印象主义、表现主义之后,他就开始朝表现主义去发展,他认为这跟中国传统的写意艺术是比较一致的。林风眠的作品也有传统文人画的影子,他以单纯、简洁的表达,少量的用笔,表达出了更加丰富的内涵。

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常书鸿是一位兼具绘画、考古等多方面成就的杰出人物。他于1927至1936年间在法留学。他的作品至今仍藏于蓬皮杜中心、里昂美术专科学校。除了钻研西方绘画,常书鸿在巴黎也受到了汉学家伯希和出版的敦煌石窟图册启发,归国后与张大千、梁思成、徐悲鸿等筹办敦煌艺术研究所,自1944年起担任所长;此后的四五十年里,常书鸿矢志保护、研究石窟遗迹,使“敦煌学”在国际大放异彩。

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厐薰琹,《苗族之舞》,纸本墨彩,34.5×29.8cm,1949,中央美术学院人文学院“决澜社”也是中国近现代美术史研究无法回避的重要艺术个案,作为20世纪前期出现的具有现代主义倾向的油画团体,他们的创作“接近巴黎画坛的风气,研究着各种风格,提炼了各国名家的真髓,而赋以自己的乡土性,发挥着各自的才能”,他们的目标是希望“二十世纪的中国艺坛,也应当现出一种新兴的气象。”

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展览现场“西学东渐”背景下的不同选择

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常书鸿,《韩乐然像》,布面油彩,35x25厘米,1947年,艺术家家属收藏在几乎同一时期,留法归来报国无门的司徒乔入新疆、秦宣夫赴成都、峨眉山等地写生,均成为他们艺术之路上的重要转折。

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20世纪上半叶的南方,杭州以林风眠等留法艺术家为核心的“艺术运动社”健将们,上海以厐薰琹为重要成员的“决澜社”狂飙者们,以刘海粟为代表的“冲决一切罗网”的艺术斗士们,纷纷进行艺术本体语言探索,强调艺术家个性抒发,呈现出探索艺术家个人风格的新兴现代艺术气象。

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展览以2个主展厅,大致分类了在20世纪上半叶中国美术转型的历史节点上,留法艺术家对于西方学院派古典主义、现实主义、写实主义的现代性诉求之路探索的先驱们,以及接近西方现代主义诸流派的现代性诉求之路的前行者们。

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缘何展览以1911为始,展览策展人红梅在研究中发现:“1911年是辛亥革命、新文化运动之年,对于艺术而言,自1911开始,留学西方不在只为‘经世之用’,而是开始了对艺术的学习,王如玖、吴法鼎留法的入学登记就是在1911年,社会史和艺术史在这一年重合。”

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此次展览也是公立美术馆藏品和私人收藏作品合作展出,其中40余件展出作品来自龙美术馆,也因此得以呈现“先驱之路”。与央美的展览有所不同,龙美术馆收藏的常书鸿的一件《客厅中的姐妹》为首次在国内公开展出,这也是当年法国艺术沙龙的银奖作品。

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除常书鸿外,那个时代的大批爱国学者,纷纷从欧美返回国内,践行“文化救国”的行为。韩乐然成为系统发掘、研究、整理克孜尔石窟历史文化资料的第一人,也是我国早期旅欧画家中最先把传统文化与艺术创作结合起来的人之一,并主张绘画与考古融为一体,为保护古代文化艺术做了许多开拓性的工作。常书鸿曾在《怀念画家韩乐然同志》中提到:“他对千佛洞的工作提出了很好的意见,我们互相期许着,要在荒漠之中开拓出中国艺术复兴的园地”。

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常书鸿,《重庆大轰炸》,布面油彩,79x63.8厘米,1938-1942年,龙美术馆此次展出了常书鸿创作于1938至1942年间的《重庆大轰炸》,该画纪录了归国之后与赴任敦煌之前,身处重庆的常书鸿,目睹日本对重庆发动的长达五年半的高空轰炸。作品呈现了常书鸿本人,以及夫人陈芝秀、女儿常沙娜、儿子常嘉陵,一家四口在轰炸中仓皇逃生的情景。并一反艺术家惯常的典雅细腻风格,表现了轰炸过后漫天硝烟的狼藉景象,至今依然撼动人心。

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吴法鼎,《旗装妇女像》,中央美术学院美术馆但伴随抗战全面爆发,更多的留法艺术家走出“象牙之塔”,走向西部,发现西部民生和佛教艺术宝库,并将其与各自的留学经历融合,走出了一条关注社会民生、强调民族精神的新写实主义之路。其中最著名了无疑是常书鸿。

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留法艺术家中的一些终生旅居海外的华人艺术家,游走在中西文化交往的边界,他们在融入西方艺术发展的同时。经过几代留法艺术家的共同求索,开辟出一条中西艺术合璧之路,丰富了现代艺术的维度。他们包括潘玉良、常玉、赵无极等。除了绘画外,他们的人生也是一场场传奇。

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常书鸿,《客厅中的姐妹》,布面油彩,164x130厘米,1936年,龙美术馆中国近代的留学运动始于1870年代,近代留学生在政治、经济、军事、思想、文化、美术等各领域研习精进,归国后成为众多领域的先驱者和奠基人。

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